Брайан, Кит, Мик, Йан собрались вместе с целью исполнения хорошей музыки. В 1962 продавались билеты на «Рол–линг Стоунз» (правда, тогда они еще не назывались так) в Пикадилли Клаб. В начале 1963 они выступили в Марки Клаб, затем в Илрай Айленд Клаб. Были сделаны записи в Портленд Плэйс в Лондоне, студия фирмы АВС. С февраля «Роллинг Стоунз» восемь месяцев находились в Ричмонде, графство Сюррей, в Кроудэдди Клаб, Стэйшн Отель.

апрель

13. Газета «Ричмонд энд Твикенхэм Тайме» впервые опубликовала информацию о группе «Роллинг Стоунз». 28. Эндрю Олдхэм и Эрик Истон увидели «Роллинг Стоунз» и на другой день подписали с ними контракт. Записи, сделанные в студии АВС, куплены за 90 фунтов.

май

10. Первая официальная запись в студии «Олимпик Саунд», продюсер Эндрю Олдхэм. Записаны «Come On» и «I Want То Be

январь

6. «Роллинг Стоунз» впервые возглавляют афишу. Начало турне с группой «Роннетс», первый концерт в «Гренада Синема», Харроу.

февраль

21. Выпущен сингл «Not Fade Away»/«Little By Little». Ha первой стороне песня Бадди Холли и группы «Крикетс», на второй песня, написанная Миком Джаггером и Филом Спектором, играющим здесь на маракасах.

январь

6–6. Турне по Ирландии.

13. Фильм, снятый по ТВ-шоу «Thank You Lucky Stars».

15. ТВ-шоу «Ready Steady Go!», выпуск второго альбома.

февраль

4. Выпуск сингла «19th Nervous Breakdown» / «As Tears Go By».

13. ТВ-шоу Эда Салливэна в Нью — Йорке.

14. Начало, турне по Австралии, включая выступления в Новой Зеландии.

Мик Джаггер — центральная фигура в группе. Им всегда интересовались всевозможные газеты и журналы, но им пренебрегали как лицом, занимающим важное масто в обществе.

Он родился в Кенте, в семье из среднего сословия. Был студентом Лондонского экономического колледжа. Мик всегда был тщеславен и мечтал видеть себя лидером современной музыки, но ни в коей мере не считает себя продуктом коммерции. Мик считает, что его слава — результат упорного труда и таланта. Он сожалеет о том, что оставил учебу, но он должен был принять такое решение, когда увидел, что «Роллинг Стоунз» становятся большим, чем простая клубная группа. С самого начала его привлекали аплодисменты и внимание поклонников. Близкие друзья Мика всегда приветствовали его оригинальность. В ранние дни он и «Роллинг Стоунз» постоянно подвергались странным сравнениям с «Битлз» — не в музыке, а в успехе и стиле. После распада «Битлз» внимание газетчиков переключилось на «Роллинг Стоунз». «Бунтарь» Мик превратился в Мика «изысканного», его фото стали появляться во всех газетах и журналах. Когда Мик и Бианка поженились, появились их совместные фото: вот они идут в кино, вот они в магазине, вот они обедают в ресторане…

В 60‑е годы часто ошибочно «косматость» группы относили за степень ее интеллекта, принимая за имедж ее истинное лицо. Писатель и публицист Джеймс Макмиллан в книге «Корни коррупции» (1972) говорит о хиппи: «Они считают себя бунтарями, отвергающими нормы и ценности материального мира, и подобное отношение к цивилизации отражалось многими поп–группами и их поклонниками. В глазах публики главной фигурой этого движения против условностей общества был Мик Джаггер.» Мик никогда не терял из виду газетную трескотню, но относился к этому сравнительно безразлично даже в середине и в конце 60‑х. Он не терял присутствия духа даже в то время, когда это было сложнее всего — например, когда существовала возможность его и Кита тюремного заключения за наркотики. Тогда казалось, его специально выбрали жертвой, чтобы показать на его примере, что может быть с «непослушными».

Очевидно, Мику нравилось «быть на виду», по крайней мере в положительные моменты. Это необходимо каждому артисту или группе — ведь перед публикой большой выбор звезд. Просматривая номера «Рекорд Миррор», можно отметить нечто любопытное. В 1963–64 его не выделяли из группы. Вместе с другими его фотографировали, смотрящим на Лондонский мост. Первое отдельное фото Мика появилось в заметке 18 сентября 1964, хотя автор не называл его, писал, что парни делают то–то и то–то. В том же самом номере, в рассказе на двух страницах о «Роллинг Стоунз», каждому члену группы уделялось одинаковое внимание. Но на фотографии группы, опубликованной 21 ноября, он уже стоит в центре; с тех пор он движется к тому, чтобы стать лидером группы. В беседе с Роем Карром, опубликованной в «Нью Мюзикл Экспресс» в июле 1974, Мик сказал: «Я действительно не стремился стать лидером, но как–то автоматически все внимание переключилось на меня — у меня были самые узнаваемые черты и т. п., хотя это меня и не волновало, а очень волновало Брайана. Все, чего не хватало Брайану — внимания к нему. Он хотел, чтобы его обожали, любили и все такое. Хоть все это и было, ему всего было мало.» Крисси Шримптон постоянно работала над отсутствием в Мике яркости, броскости. В 1967 «Рекорд Миррор» опубликовала фотографию с подписью: «Мик перед своим обширным гардеробом, состоящим из яркой одежды». В 1971 в «Рекорд Миррор» была напечатана статья под названием «Может ли Джаггер стать премьер–министром?». Автор статьи — редактор Питер Джонс — анализировал деятельность Джаггера, родившегося под созвездием Льва (а многие, родившиеся под этим знаком, становились премьер–министрами). В том, что Джаггер мог бы стать премьер–министром, было зерно истины, ведь одно время он занимался политикой. Он был близким другом члена Британского Парламента Тома Дриберга, который полагал, что Мик в состоянии серьезно заняться политикой. Мик начитан, хорошо разбирается в широком круге вопросов, хотя это и трудно было понять из некоторых интервью с ним. Но его политические взгляды ставили в тупик многих представителей направления андеграунд, которые хотели бы видеть его в авангарде своего движения.

Кит рос рядом с Миком, но в детстве и в подростковом возрасте они общались мало. Оба они жили в городе Дартфорде, графство Кент, в одном и том же доме. Оба в 7 лет пошли в школу. Мик говорит: «Мы знали друг друга, хотя и не были большими друзьями». В 50‑е годы в Британии делили в школе детей в 11–12 лет на две группы: меньшую часть отправляли в грамматическую школу, большую — в общеобразовательную. Мик попал в грамматическую, а Кит в обычную. Это и увеличило расстояние между ними. Мик говорит: «Я часто видел, как Кит едет в школу на велосипеде. Мы встретились позднее, когда он ехал поездом в школу, а я тем же поездом ехал в колледж.» В то время Мику было 17 лет. Они оба любили американскую музыку, как и все английские подростки в то время — все хорошее шло тогда из США. Знакомство было возобновлено, они стали вместе играть на гитаре. Случайно они встретили Брайана и узнали про его музыкальные пристрастия. Даже в те дни Кит оставался на заднем плане. Не звуки его гитары привлекали в Эллинг Клаб публику, любившую блюз. Все годы публика уделяла ему мало внимания. Он дал всего лишь несколько интервью. Однако его деятельность как музыканта — самая важная в «Роллинг Стоунз», кроме того, его сильная сторона в соавторстве с Миком в сочинении песен.

Поначалу они не сознавали свои сочинительские таланты. Их первые диски, как и у «Битлз», представляли собой заимствования у американцев: у Бадди Холли — «Not Fade Away», у Вилли Диксона — «Little Red Rooster», у Чака Бер–ри — «Come On». Первая их песня, попавшая в TOP‑20, принадлежала группе «Битлз» — «I Wanna Be Your Man». В соавторстве с Миком Кит выступает в роли автора музыки. Вместе они написали почти все хиты «Роллинг Стоунз», за исключением ранних. Кит и Мик снабжали песнями и других исполнителей. Хитами стали «As Tears Go By " у Марианн Фейтфул, «Blue Turns To Grey» у Клиффа Ричарда. Известные песни «Роллинг Стоунз» пели многие другие исполнители. Обсуждая роль Кита в сочинении песен в интервью американскому журналу «Крим», которое взял в июле 1974 Рой Карр, Мик сказал: «Кит писал всю музыку и часто подсказывал мне тему и настроение песни. Как, например, «Gimme Shelter». Он сыграл музыку и сказал что–то типа «дай мне убежище». От этого я и оттолкнулся… У нас до сих пор часто бывает так».

Пишут они и вместе. Особенно удалась им, по мнению Мика, песня «Time Waits For No One». Каждый сочинял ее независимо от другого, затем они совместно заполняли пропуски и выбирали лучшее. Кит до сих пор любит старые вещи «Роллинг Стоунз», особенно из репертуара Чака Берри, тогда как Мик считает это прошлым, к которому нет возврата. Ранее Кит, как и вся группа, очень любил «Битлз», однако это было любовью–соперничеством типа: если «Битлз» могут писать, то и мы можем не хуже. Кит как гитарист? Он сильнее в сочинении песен. Именно он руководит репетициями и диктует музыкальную окраску песен. Он скрыт от журналистов. Однажды он сказал: «Люди, пишущие о рок–музыке, убийственно серьезны. Они относятся ко мне так, словно я Стравинский. Это абсурд.» Если что–то и интересовало газетчиков в Ките, помимо его отношений с Анитой, так это его зубы. О них все время писали как о скверных, а в 70‑х годах были сообщения о том, что он обратился к зубному врачу. Жаль, что в газетах писали о таких тривиальных вещах, тогда как могли бы уделить ему внимание как автору песен и музыки.

Мик и Кит впервые встретили и услышали его в Иллинг Клаб. Их объединила любовь к блюзу, который в то время был почитаем немногими. Все вместе они сняли квартиру и начали играть.

Брайан Джонс вырос в рабочей семье в Челтенхэме и ходил в грамматическую школу. В 14–15 лет он играл на стиральной доске в скиффл–группе. Певицей–гитаристкой в группе была Крисси Роу. Она вспоминает, что Брайан часто терял свой перстень, которым он очень дорожил. Крисси помнит и его изумительные светлые волосы. Она замечала, что, как и другие, Брайан считал, что Челтенхэм очень скучен и находится далеко от Лондона. Столица для него находилась как бы в другом государстве. Когда их группа распалась, большинство из них вошло в состав джаз–бэнда. Кроме Брайана. Несмотря на очень хорошие школьные отметки, он не стал учиться дальше, перебивался случайными заработками и увлекся по его словам, «выпивкой, девочками и прочим». Он ушел из дому, снял квартиру, в которой жил до отъезда в Лондон.

Однажды в Челтенхэме выступала группа Алексиса Корнера. После концерта Брайан познакомился с ними. Алексис дал ему свой лондонский адрес и номер телефона. Затем последовала встреча с Миком и Китом и создание «Роллинг Стоунз», их первый диск и турне. В ранний период «Роллинг Стоунз» Брайан был самым общительным из них и лучше всех одевался. На концертах девушки уделяли ему не меньше (если не больше) внимания, чем Мику. В его характере была какая–то неуверенность в себе, не позволявшая ему чем–нибудь серьезно увлечься. Его влекли перемены. Близкие друзья отмечали его нежность и вспыльчивость. Он был очень интеллигентен, очарователен, но часто вступал в противоречия и был врагом самому себе. Друзья говорили: «Он скорее жертва, чем злодей». Рассказывают о его ссорах с Миком, вспоминают жестокую драку с ножом в доме Брайана. Сам Мик, как и Билл Уаймен, отрицает подобное. Мик говорит, что это придумала Марианн Фейтфул. Брайан любил Аниту Палленберг. Он познакомился с ней благодаря лондонским аристократам, которые находили группу «шикарной». Некоторые считают, что она оказала на него плохое влияние и что это именно она подбила его одеться в нацистскую форму и поставить ногу на человека еврейской наружности. Неудивительно, что эта история принесла дурную славу «Роллинг Стоунз». Многие утверждают, что он глубоко любил ее, но она его покинула, отдав предпочтение Киту…

Смерть Брайана навсегда останется окутанной тайной, но люди, близко знакомые с «Роллинг Стоунз», находят более правдоподобным самоубийство. Официальная версия: «смерть в результате несчастного случая». Его музыкальное влияние в группе ослабело к периоду «THEIR SATANIC MAJESTIES REQUEST». Вероятно, его расцвет в «Роллинг Стоунз» приходился на средний период (песни «Paint It Black», «19th Nervous Breakdown»). Отмечают его игру на цимбалах в «Lady Jane» и на флейте в «Ruby Tuesday». В его игре были одновременно простота и чувство. Брайан не записал сольного диска, но он много экспериментировал с музыкой, услышанной им в Северной Африке. В течение нескольких недель он записал много материала, это захватило его. После смерти фирма «Роллинг Стоунз» составила и выпустила диск. Что бы ни говорили о Брайане Джонсе, с музыкальной точки зрения его смерть была большой потерей, хотя кто знает, какое будущее его ожидало, если бы он не утонул, жизнь его стала очень скучной.

Его всегда называли «тихим». Отец его был каменщиком. Билл ходил сначала в школу в Пендже, а затем учился в грамматической школе в Бэкингэме. Потом он работал клерком у букмекера в Лондоне, служил в военно–воздушных войсках. Работал в технической фирме в Лондоне. Он последним вошел в первоначальный состав «Роллинг Стоунз», а случилось это так. Он играл в бэнде, игравшем рок–н–ролл в Пендже, когда прочитал объявление, что требуется басист. Группой, давшей объявление, была «Роллинг Стоунз», и Билл попробовал играть с ними. Вспоминая о том времени, он сообщил Ричарду Грину из «Ныо Мюзикл Экспресс» (май 1964): «Я им не понравился, но у меня был хороший усилитель, а им в то время был очень нужен усилитель! Поэтому они меня оставили. Позже, когда они хотели избавиться от меня, я, по–моему, поцокал языком или что–то в этом роде, и меня оставили.»

Билл в группе старше всех. Родился он 24 октября 1936 и был в семье одним из пяти детей. Помимо «Роллинг Стоунз», у него самые разнообразные увлечения: он изучает астрономию, увлекается фотоделом, фанатично любит блюз, хотя в его коллекции представлены многие ранние стили музыки. У него был большой особняк неподалеку от Бекингэма, в котором у него была собственная студия записи. Когда он расстался со своей женой Дианой, он приобрел особняк Геддинг Холл в Суффолке, построенный в эпоху Генриха VШ. В 1974 он приобрел дом в Венеции для себя и своей подруги Астрид Лундстрем.

К концу 1975 он выпустил два сольных сингла: «White Lightning» и «Monkey Grip Glue», а также альбом «MONKEY GRIP». Диск он записывал с Доктором Джоном и Леоном Расселом. Кроме этого, Билл заинтересовался группой Tucky Buzzard, стал продюсером их первого диска «SHE'S A STRIKER». Он считает, что «Роллинг Стоунз» продолжают оставаться концертной и записывающей диски группой благодаря своей способности вести как частную жизнь, так и жизнь рок–звезд. Он говорил репортеру Питеру Харвью: «Многие группы живут вместе, вы понимаете, что я имею в виду. Мы же, когда не работаем, разбросаны по разным уголкам мира. И когда мы снова собираемся вместе, нам снова хорошо: «Как у тебя дела? Чем занимался последние два месяца?» Питер Харвью спросил, не лишает ли его Мик возможности быть в центре группы? Он ответил просто: «Я не знаю, как бы то ни было, Мик там, где ему хочется быть». Билл отмечает, что, кроме смерти Брайана Джонса и концерта в Альтамонте, худшим временем для «Роллинг Стоунз» был год 1967. Они были в поисках своего направления в музыке. Он говорит, что нет ничего удивительного в том, что музыка «Роллинг Стоунз» более отвечает взглядам дуэта Кита — Мика, ведь они пишут все песни. Идеи Билла нашли свое отражение на сольном диске «MONKEY GRIP». Одному из корреспондентов он сказал: «Я люблю «Роллинг Стоунз», для меня «Роллинг Стоунз» — на первом месте»