Новорожденная Туве в объятиях матери

Первым и главным творческим кумиром для Туве стал ее отец. Скульптор Виктор Янссон считал, что искусство — это нечто грандиозное и очень важное, и эту его мысль Туве усвоила очень рано. Отношения между отцом и дочерью были противоречивыми, что называется, на разрыв аорты. Там было все: от огромной любви до глубокой ненависти. Виктор Янссон надеялся, что дочь, плоть от плоти своих родителей, пойдет по их стопам и вольется в артистическую среду. Туве воплотила в жизнь это желание своего отца, но им одним не ограничилась. Она занималась не только живописью, но и многим другим, что было непонятно или откровенно неприятно ее отцу. Тем не менее, Виктор Янссон гордился успехами, которых Туве добилась как живописец.

Виктор Янссон (1886–1958) родился в семье торговца галантереей, выходца из финских шведов. Отец умер, когда мальчик был еще совсем мал, и вдова продолжила дело мужа. Маленькому Виктору частенько приходилось вместе с братом помогать ей за прилавком. Торговля шла с переменным успехом, и семье приходилось иногда потуже затягивать пояса, однако средств все же хватило на то, чтобы отправить юного Виктора в Париж учиться ваянию.

Карьера Виктора Янссона началась многообещающе, однако значимой фигурой среди своих современников он так и не стал. Этот факт, безусловно, ударил по самолюбию амбициозного, рвущегося к славе молодого человека. В то время развитие финской скульптуры определялось всеобщим преклонением перед Вяйно Аалтоненом, а все прочие оставались в его тени. Считалось, что один признанный гений в каждый конкретный период времени, — этого более чем достаточно для маленькой страны.

Семья для Туве была центром вселенной. Лишь когда ей исполнилось двадцать семь лет, она наконец начала жить отдельно. Нити, связывающие ее с семьей, оставались крепкими на протяжении всей жизни. Янссоны жили в столице, сначала в районе Катаянокка, затем в Тёёлё. Детство и юность Туве прошли именно в Катаянокка, на улице Луотсикату, 4. Стиль ар-нуво, главенствующий в архитектуре района, наверняка в значительной мере повлиял на воображение молодой художницы. Ребенком она наблюдала из овального окна квартиры за находящимися напротив домами с крышами, украшенными башенками. Остроконечные шпили и сама форма домов в Катаянокка наводят на мысль о Муми-доме и, в частности, о купальне муми-троллей. Эту же остроконечную форму повторяет фасон шляпы Снусмумрика.

Искусство творилось непосредственно в доме Янссонов, и Туве с детства привыкла существовать посреди мешков с гипсом, незаконченных, выставленных на просушку глиняных фигур и гипсовых статуй, ожидающих отлития в бронзе посреди отцовской мастерской. Привыкла она и к облику матери, примостившейся на уголке стола и увлеченно рисующей наброски к почтовым маркам, иллюстрирующей журналы и обложки печатных изданий. В доме постоянно рождалось что-то новое, творческий процесс был неотделим от жизни: искусство и быт переплетались воедино.

В летний сезон, начиная с ранней весны и заканчивая поздней осенью, семейство Янссонов переселялось на острова. Архипелаг Пеллинки, расположенный неподалеку от городка Порвоо, всего в пятидесяти километрах от Хельсинки, был важным для семьи местом. На острова архипелага ходили паромы, а часть пути непосредственно до острова, где семья Янссонов проводила летние месяцы, нужно было преодолеть на моторной лодке. В обычаях среднего класса в то время было уезжать на лето из города. Так поступали и Янссоны. Хам, занятая на постоянной работе, могла навещать детей только на выходных и во время отпуска.

В отсутствие хозяйки семейством занималась экономка. Янссоны кочевали с острова на остров, но всегда оставались в пределах архипелага Пеллинки. В первый раз они сняли коттедж у семейства Густафссонов, чей сын Альберт, или Аббе, стал товарищем Туве. Эта дружба сохранилась на всю жизнь. Позже Янссоны снимали жилье у семейства Бредшяр, на их участке Туве и ее брат Ларс выстроили летний шалаш. В 1960-х годах Туве открыла для себя остров Кловхару, который впоследствии стал ее самым любимым местом в архипелаге. Любовь к морю и островам объединяла всю семью. Время, проведенное в Пеллинки, считалось лучшим временем в году, и именно там, по словам брата Туве Пера Улофа, семейство чувствовало себя по-настоящему дома.

Сигне (Хам) Хаммарштен-Янссон была для свой дочери Туве центром вселенной и ее самой большой любовью. Настолько большой, что сравниться с ней никто так и не смог. Очень многое их объединяло. Отец с шумной мужской компанией жил ночной жизнью столицы, а мать и дочь привыкли быть наедине и словно срослись друг с другом. Влияние матери на будущее Туве и на ее карьеру было решающим. Именно она стала первым и самым главным учителем дочери. Туве в буквальном смысле выучилась рисовать на руках у матери. Рассказывают, что девочка начала рисовать очень рано, еще до того, как научилась ходить.

Туве рисует, сидя на руках у матери

Сигне много работала, и девочке частенько приходилось наблюдать, как мать часами просиживает за рисунками. Возможно, это заставило ее увериться в том, что тушь, карандаши, бумага и рисунки — это неотъемлемая часть женского существования. Она уже в юности поняла, как рождается рисунок, и это осознание, а также первые попытки творчества под руководством матери создали предпосылки необычайно раннего созревания Туве как художника. Уже подростком она была вполне профессиональным иллюстратором. База для становления независимого виртуоза карандаша и кисти была заложена. Рисунок Туве впервые был напечатан, когда девочке едва исполнилось четырнадцать лет. Спустя год она иллюстрировала уже несколько печатных изданий.

Два младших брата Туве появились на свет с перерывом в шесть лет. В 1920 году родился Пер Улоф, а в 1926 году появился на свет Ларс. Как позже вспоминал Пер Улоф, большая разница в возрасте между детьми объяснялась шатким финансовым положением семьи. На протяжении шести лет Туве была единственным ребенком, поскольку завести второго Янссонам было не по карману. Весь мир Туве связан с ее братьями. Ее глубоко волновала их судьба в неспокойное военное время, и неуверенность в завтрашнем дне лишь добавляла тревоги. Сестра и братья не только жили вместе, но и сотрудничали. Пер Улоф фотографировал работы Туве, а в 1980 году они вместе работали над книгой «Мошенник в Муми-доле», для которой Туве написала текст, а Пер Улоф создал серию фотографий, изображающих муми-троллей. Младший брат Ларс переводил комиксы про муми-троллей на английский, а позже и самостоятельно рисовал их. Дружба между братьями и сестрой сохранилась на всю жизнь. Жены и дети братьев стали неотъемлемой частью жизни Туве. И все трое также были одаренными и талантливыми людьми: оба брата, как и Туве, писали книги, а Пер Улоф к тому же был блестящим фотографом.

Юношей Пер Улоф, он же Прулле или Пео, как его звали домашние, пошел на фронт, доставив семье немало переживаний. В детстве он болел астмой, что добавляло забот Хам. Прулле мог бы сослаться на болезнь и избежать отправки на фронт, однако не сделал этого. Письма Туве к брату дышат любовью и одновременно тревогой, которая наполняла сердца всех домочадцев. Туве всегда сообщала в своих письмах к друзьям о том, как дела у брата, и день, когда тот вернулся с северного фронта домой, стал великим праздником для всего семейства Янссон. В связи с военными действиями почту доставляли нерегулярно, и порой вестей с фронта приходилось ждать долго. В такие дни жизнь была наполнена страхом, а любимым предметом в доме становился дверной коврик, на который сквозь щель почтового ящика падали письма. Все семейство словно гипнотизировало взглядом этот коврик в надежде, что почтальон вот-вот принесет долгожданное письмецо.

Пер Улоф еще молодым женился на Саге Юнссон, с которой они переписывались во время войны. У пары родились двое детей: сын Петер и дочь Инге. Туве с большой радостью участвовала в их жизни. Однако свободные отношения, которые предпочитала Туве, не находили понимания у Саги, как сетовала Туве в письмах, и отношения между двумя женщинами были прохладными… Именно Прулле был автором самых лучших, в том числе с профессиональной точки зрения, фотографий Туве Янссон. Она не любила позировать, и заставить ее фотографироваться было нелегко, по ее просьбе, однако, брат делал снимки для ее различных творческих проектов.

Дети Янссонов

Туве ненавидела школу и училась из рук вон плохо. В своих текстах она никогда не пишет о школе, и в Муми-доле школы вы не отыщете. Если Туве и упоминает учебные заведения, то только в негативном контексте, например, сравнивая школу с тюрьмой.

Школьные годы были нелегким временем для Туве. Самым противным занятием она считала математику, и Хам даже выхлопотала для дочери освобождение от ненавистного ей предмета. Уроки изобразительного искусства проходили за тщательным перерисовыванием в альбомы сов и других животных. Туве терпеть этого не могла. Зато она постоянно создавала веселые скетчи и превращала их в самодельные журналы, например «Рождественская колбаса», которые потом продавала одноклассникам.

В двенадцать лет Туве снизили оценку за поведение после того, как она нарисовала на классной доске шарж на учительницу. Наказание, последовавшее за невинной проделкой, оставило свой след в душе ребенка, который вряд ли стремился своим поступком причинить кому-то вред.

Учителя высоко оценивали сочинения Туве, а вот дети просто смеялись над ее картинками. В конце концов, они действительно были очень забавны. Очевидно, в какой-то мере одноклассники посмеивались и над самой Туве. В одной из повестей она рассказывает о том, как девочка, которая когда-то издевалась над ней в школе, позже прислала ей, уже известной и состоявшейся художнице, письмо, которое подписала так: «Маргит, которая однажды ударила тебя кулаком в живот на школьном дворе».

Туве неоднократно заявляла, что не хочет вспоминать свои школьные годы, и повторяла, что школа — это плохое место и что она забыла большую часть проведенного там времени, в том числе забыла и причину своего страха. Даже взрослой она нервничала во время интервью, поскольку ситуация слишком напоминала урок, во время которого приходится отвечать на вопросы придирчивого учителя.